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    “我……”

    慕容冲才刚开口，新的一组七艘画舫又缓缓地驶来，晚风送来了那清泠泠的歌声：“旧人换新衣，屋檐春柳绿，弹指间刹那物事成往昔。描过眉的笔，捧过场的戏，最后一息放手化余烬。檀香木的椅，留一片虚影，人潮来去急，谁听这曲十八相送的戏？”

    《梁祝化蝶》，来了。

    慕容冲硬撑着站稳，冷冷地回了一句“留下”，用面无表情，压下心里的波澜汹涌。

    檀香木的椅，描过眉的笔。

    阁楼上的林若缓缓站起，看着那缓缓驶过的画舫。檀香木的椅，只在林家，那是价值连城的紫檀木；描过眉的笔，留在荣王府，和那个为她描过眉的人一起。

    一阙词，一首曲，一场戏，之所以能引起那么强烈的共鸣，在于念词、听曲、看戏的人，把词中的意、曲中的情、戏中的景，映射到了自己的身上，找到了共通的点，所以才会恸容，才会共鸣，才会跟着故事里的人一起喜，一起悲。

    那一息余烬，那一片虚影，是梁山伯和祝英台最后幻化为蝶双宿双飞，不再分离；也是她和慕容冲未曾妥协的爱情，化作梦幻泡影，化作一抔灰烬。

    泪，不知何时已流了满面。透明的琉璃外，有汴河上的热闹，也投影出那个顾影自怜、潸然泪下的自己。

    没有人出声，出声叫她，出声安慰她。他们都或站或坐在她身后，看着她的背影，极有默契地默不作声。

    那个站在落地琉璃窗前的背影，看起来那么瘦削，那么脆弱，仿佛脆弱的不堪一击，可是却又似乎坚韧地牢不可摧。

    她总把所有的悲伤情绪压抑在心底，在人前嬉笑怒骂，仿佛没有什么伤心事，可谁都知道她的难过，她的委屈，她的绝望……

    哭出来，对于林若来说，是好事。

    这是今晚最后一组的七艘舫船了，载的是演绎《情僧录》的姑娘和乐师们。《情僧录》的话本已经在汴安城里刊印多时了，只是，风花雪里的戏，还没有唱完，这也是今晚的一大噱头，算是风花雪的一次宣传。

    《情僧录》里的宝哥哥，叫林若换了个名字，叫纳兰容若。因为当年，乾隆皇帝看了曹雪芹的《红楼梦》后有言：“此盖为明珠家事作也。”明珠是康熙朝的一代权臣，而他家里留下了一个最为后世女子心慕的儿子：纳兰性德，字容若。
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